晚唐五代詞人

晚唐五代詞人


文人詞起於中唐，到了晚唐，更加蓬勃發展。其中，藝術成就最
高，影響最大的有下列四家：

一、溫庭筠　他的生平，前面己介紹過。此處只介紹他的詞。在
晚唐詞人中，他是填詞最多，對後人影響也最大的作家。他生活頹廢
放蕩，出入於歌樓妓館，日與優人妓女來往，對歌妓們的生活情感，
觀察和體會深刻，他的詞的內容，主要是描寫妓女們的苦痛生活和追
求真誠的愛情，以及美好光明的願望，尤善於描寫女人們的細緻曲折
的心理變化。文字華艷，具有金碧輝煌的富貴氣和香澤濃烈的脂粉氣
，這正是城市物質生活的反映。但在華艷色彩中，卻隱藏著被壓迫者
的靈魂苦痛和深厚的哀愁。如《菩薩蠻》（《小山重　金明滅》）等
。只有一部分抒情、寫景的小詞較明朗、清新，如《望江南》：「梳
洗罷，獨依望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲
。」《更漏子》：「玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢雲
殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲
，空階滴到明。」他這幾首作品，善於選擇有特徵性的事物來描繪人
物的心理活動，形象突出，色彩鮮明。由於他大力作詞，在藝術手法
上作了某些探索，使詩和詞明顯地分了家，奠定了婉約詞派的基本風
格，對詞的發展起了一定的推動作用，為五和未詞的創新揭開了序幕
。

五代時，後蜀趙崇祚選錄了晚唐和前後蜀十八個詞人的詞為《花
間集》。他們的詞風大體一致，後世稱為「花間詞人」，其中以溫庭
筠作品最多，被後人稱為「花間鼻祖」。
二、韋莊（約八三六 ── 九一○）　字端己，京兆杜陵（今陝
西安）人。唐亡，王建稱帝，莊為宰相，死於蜀。在花間派詞人中，
他向和溫庭筠齊名。他的詞稍有內容，風格也較溫詞清新明朗。如《
思帝鄉》用白描手法，寫出一個天真爛漫追逐愛情幸福的少女，形象
而生動。又如《女冠子》兩首詞，通過別後夢中的一次會見，表現對
前情的留戀和別後的淒涼，構思新穎，語言淺白。如《菩薩蠻》：「
人人盡說江南好，游人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。爐邊
人似月，皓腕迎雙雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。」感情比真摯，語
言清爽自然，詞風清麗疏淡。一共五首，風格相近。它上承白居易、
劉禹錫的《憶江南》等詞作，下啟南唐馮延己、李煜等詞家，可說是
花間派詞人中的別調。

三、李煜（約九三七 ── 九七八）　字重光，是南唐最後一個
皇帝，世稱字後主。他即位時，南唐正處在北方宋朝的強大壓力底下
。李煜一方面對自己小朝廷很憂慮，另方正在生活上則是盡情享樂，
沈湎聲色。他就這樣做了十多年皇帝，最後，宋朝攻破金陵之日，李
煜還在靜居寺中聽經，倉忙中肉袒出降，從此便被囚禁起來，受盡侮
辱，過著「日夕以淚洗面」的日子。他的詞，可分為前後二期：前期
，是他當皇帝時，主要是反映宮廷生活。代表作品如《玉樓春》：「
晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列，鳳簫吹斷水雲間，重按霓裳歌遍
徹。．．．．．．」這是以欣然的筆調，描畫艷麗、慵倦、淫靡的生
活，在李詞中極不可取。但也有一部分小詞，刻劃人物心態和自然景
物細緻、逼真而生動，如《喜遷鶯》。李煜降宋後，因生活劇變，詞
也發生了變化，他沈溺在懷舊傷今的悲哀、愁恨之中，如《虞美人》
（《春花秋月何時了》）和《浪淘沙》，情感較充實、深沈。他所謂
「家國」之思，實際上只是留戀於「鳳閣龍樓」間的享樂特權而已，
所以社會意義仍不夠深刻。

到了李煜，開始用詞直接抒寫自己的生活感受，他最善於運用白
描手法和富有概括性的比喻，具體地刻劃抽象的內心情感。比喻形象
鮮明，貼切生動。語言明淨優美，並接近口語。他對於詞的發展起著
不小的作用。在詞史上地位極高，享有「詞聖」的美譽。因在他以前
，很多詞人作品，內容多不脫女人、相思之類，題材和意境很狹窄。
到了李煜出來，才使詞從狹窄、虛浮的「茶間派」中突破出來。提高
了詞的表現力、抒情力，並顯示了詞的發展潛力。詞到了李煜，在中
國文學中上爭得了受到重視的地位。

四、馮延己（九○四 ── 九六○）　字正中，廣陵（今江蘇揚
州）人。他是南唐「中主」李璟的宰相，所寫詞多是來自官僚享樂生
活，也不脫女人、相思之類。但不少作品寫的清麗多采，委婉深情；
特別是在詩的形象創造和表現藝術方面，具有一定的貢獻。如《鵲踏
枝》（《幾日行雲何處去》）及《謁金門》（《風乍起》）等。馮詞
的內容和手法，是把從溫庭筠以來的婉約詞風更推前一步，並為北宋
的晏殊、歐陽修等所繼承。

此外，花間派詞人，尚有牛希濟的《生查子》（《春山煙欲收》
）、歐陽炯的《南鄉子》（《岸遠沙平》）、李珣的《乘彩舫》等，
都是風格清新之作。