明詩的概況

明詩的概況


就大體而論，明代詩歌的成就，自不及唐、宋，但明初的高啟，
及後來的前後七子與公安派作家，也在詩歌上取得了相當的成績。

一、高啟（一三三六 -- 一三七四）字季迪，長州（江蘇蘇州）
人。元末隱居吳淞青丘。洪武二年召入修《元史》，授翰林院編修，
三年堅辭戶部侍郎，退隱青丘，朱元璋認為他不肯合作，借故腰斬于
南京。死時三十九歲，著有《青丘高季迪詩文集》。他的詩眾體兼長
，摹擬取法，不限於一代一家。《四庫題要》讚為：「其於詩，擬漢
、魏似漢、魏，擬六朝似六朝，擬唐、宋似唐、宋。凡古人之所長，
無不兼之，振元末纖穠縟麗之習，而返於古，啟實為有力。」因死于
壯年，內容不夠廣闊深厚，但才氣豪健而不劍拔弩張，辭句秀逸而不
字雕句繪，不愧為明代成就最高的詩人之一。他的樂府詩有不少反映
農村現實生活，頗有樸素真實的風土氣息，如《養蠶詞》。但以抒情
寫景的七言歌行和七言律詩，最能表現他的個性特色和藝術才華。七
言歌行《祭金陵雨花台望大江》，描繪祖國河山的壯麗，抒發了激動
的心懷。筆調沉雄悲壯，波瀾壯闊，一氣呵成，懷古而不感傷，用典
切合，尤妙。

二、前後七子 詩多模擬盛唐，詩作內容較好，藝術上頗有功力
。前七子中李夢陽、何景明有些詩，頗可觀。他們畢竟關心現實，寫
過《玄明宮行》，揭露劉謹窮奢極欲的罪惡。李的《秋望》，雄渾有
氣派，稍能擺脫模擬，直抒愛國感情。後七子的李攀龍、王世貞有些
詩也可取，如李的《秋杪登太華山絕頂》，意境開闊，寫景抒情，豪
放而含蓄，面目新穎。王的《太保歌》，揭露奸相嚴嵩炙手可熱的聲
勢，在藝術上也有相當成就。

三、公安派 詩風反對擬古，認為「出自性靈者為真詩」，好詩
好文，都是「任性而發」，「一一從自己胸中流出」（袁宏道語）。
這主張，在當時起了復古、反道學的積極作用，這種「任性而發」的
詩，通俗流暢，不尚典雅，使明代詩壇出現了新氣象。這一派中，能
詩的首推袁宏道，其詩以清新輕俊為主。