現代新詩

現代新詩

在中國新文學運動中，最早出現的作品形式，是發表在一九一八
年《新青年》四卷一期裡的三位作者的九首新詩，即：胡適（一八九
一 -- 一九六二，安徽績溪人）的《鴿子》、《人力車伕》、《一念
》、《景不徙篇》四首；沈尹默（一八八三 ---- 一九七一，浙江
吳興人）的《月夜》等三首；劉半農的《相隔一層紙》、《題女兒小
蕙周歲日造像》兩首，這些用白話寫成的最早的新詩，意境題材頗有
新意，仍然帶有舊詩的痕跡。不過，這些詩作卻成了新文學革命的先
鋒。

次年十月，胡適發表了《談新詩》一文，鑑於許多詩人還不能完
全擺脫舊詩詞的影響，於是他主張新詩貴自由抒寫，要打破五言七言
的限制，不必講究平仄，廢去押韻。在內容方面，意境題材要新，要
以樂觀精神入詩，並提倡說理的新詩。這樣，便引起了當時參加新文
學運動的作家、學者進行創作。一九二○年九月，胡適出版了第一本
新詩集《嘗試集》。接著陸續發表詩作的還有康白情、周作人（一八
八五 -- 一九六六，浙江紹興人）、魯迅（一八八一 -- 一九三六，
本名樟壽，後取名樹人，浙江紹興人）、俞平伯（一九○○ -- ，浙
江德清人）、劉大白（一八八○ -- 一九三二，浙江紹興人）、郭沫
若（一八九二 -- 一九七八，四川樂山人）、聞一多（一八九九 --
一九四六，湖北浠水人）、徐志摩（一九○二 -- 一九三一，浙江海
寧人）、梁實秋（一九○二 -- 浙江杭縣人）、冰心（一九○○ --
福建閩侯人）、朱自清（一八九八 -- 一九四八，江蘇揚州人）等。
以下分為四大派，略舉一些重要的作家，以見新詩發展`的概況。



一、自由派 此派產生最早，大致接受了西洋詩中「自由詩」的
影響。在內容上，注重描寫生活，表達哲理，不重想像；在形式上，
主張音節自然，押韻時平仄通押，可以押韻，也可以不押。如果從現
實主義的角度來評論，此派詩作，反映人生的深度是不夠的。著名的
詩人有：胡適、劉半農、沈玄廬、劉大白、俞平伯、周作人、康白情
、潘漠華、馮雪峰、汪靜之、冰心，'應修人等。重要詩作舉例：

胡適：著有《嘗試集》。

劉半農：著有《揚鞭集》、《瓦釜集》。他的名篇《教我如何不
想他》尤享盛名。

劉大白：著有《賣布謠》。

康白情：著有《草兒在前》。

冰心：著有《春水》、《繁星》。



二、格律派 此派接受西洋「格律詩」的影響。該派講求內容
上，以抒情為主，要有浪漫主義情調；在藝術形式上，要完整，講求
音韻、節奏、格律，注重章句整齊，詞藻華美，音韻鏗鏘。著名的詩
人有：徐志摩、聞一多、朱湘、饒孟侃、劉海葦、于庚虞、馮至等，
以及後來被稱為「新月派」的詩人。其中，如徐志摩努力於把西洋詩
歌的體制輸入中國，講究運用比喻，想用中文創作外國詩的格律，以
發展中國新詩。又如聞一多，努力於探求詩歌的理論和藝術，認為只
有注意下列三方面，就可以建力中國式的新詩格律，這三方面是，新
詩要有「音樂美」，即要求詩的音節；要有「繪畫美」，即要求詩的
詞藻；要有「建築美」，即要求詩的章句。由於他採用漢字創造出一
種有特殊格律的新詩（如《靜夜》），因此，被視為「方塊詩」或「
豆腐乾詩」。這個詩派的出現，便促進後來中國新詩發展進入了格律
派詩蓬勃發展的階段。重要詩作舉例：

徐志摩：著有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》等
。《再別康橋》是代表作。

聞一多：朱自清稱之為「愛國詩人」，著有《紅燭》、《死水》
，每首都是 上乘作品。

馮至（一九○五 -- ，河北涿縣人）：二十年代著有《昨日之歌
》、《北遊》、《十四行集》、《十年詩抄》等。早年
詩作尤喜表達人生哲理，擅寫長篇敘事詩。一九三○年
留學德國，回國後，把西方格律詩的「十四行體」，移
植到中國現代新詩中，給予發展，啟迪了哲理詩的新方
向，也豐富了新詩的形式。



三、寫實派 又名社會派。主爭針對現實，反映社會現象，措詞
激烈，文字樸素，認為文字的修飾是次要的。缺點是大喊大叫，有的
詩似呼口號，著名的詩人有：郭沫若、蔣光慈、錢杏村、馮鏗、胡也
蘋、王統照、蒲風、柳倩等。重要詩作舉例：

郭沫若：著有《女神》、《星空》、《前茅》、《恢復》等，《
天上的市街》為早期佳作。

蔣光慈：（一九○一 -- 一九三一，安徽六安人）：著有《新夢
》、《哀中國》、《哭訴》等。



四、象徵派 又名現代派。此派接受法國「象徵派詩」影響，
主張詩歌要感情深摯，想像豐富，詞藻美麗，「沒有尋常的章法，一
部分一部分可以懂，合起來卻沒有意思。........表現的不是意思而
是感覺或感情。」（朱自清《現代詩歌導論》）因此，往往流於朦朧
恍惚、神秘幽晦、字句彆扭，難於理解，頗有頹廢色彩。著名的詩人
有：李金髮、王獨清、穆木天、戴望舒等。重要詩作舉例：

李金髮：著有《微雨》、《食客與兇手》、《為幸福而歌》。

戴望舒：著有《我的記憶》、《望舒草》等。


除了上述四大派詩人有特色以外，在二十至四十年代裡，還湧現
過不少具有自己的風格的詩人，擇要介紹於後：

卞之琳（一九一○ -- ，江蘇海門人）：早期新詩深受新月派徐
志摩、聞一多影響；後期受到象徵派影響。詩的境界深
遠，格調獨特，是三十年代成就卓越的詩人。有《三秋
草》、《十年詩草》等。

臧克家（一九○五 -- ，山東諸城人）：是聞一多得意學生。早
期多以農村為題材，有「農民詩人」之稱；後期多寫反
映現實的長篇。寫作態度嚴肅，格調雋美，詩作頗多，
最著名的是《烙印》、《罪惡的黑手》、《運河》、《
自己的寫照》等。

陳夢家 注意形式和格律完美，喜雕琢詞藻，講究音韻。有《夢
家詩集》、《鐵馬集》等。

朱湘（一九○四 -- 一九三三，安徽太湖人）：尚氣韻，格調恬
淡，重詞藻。有《貓誥》、《五嬌》、《還鄉》等。

艾青（一九一○ -- ，浙江金華人）：早年受象徵派薰陶，詩風
憂鬱纖柔，洋味十足，如《青色的池沼》；「九一八」
事變後，著重寫冗長的朗誦敘事詩，如《大堰河》。

田間（一九一六 -- ，安徽無為人）：多以農村生活為背景，喜
用短句，風格明快。有「時代的鼓手」之稱。成名作是
《未明集》，此外尚有《中國牧歌》等。

四十年代著名詩人，尚有穆旦、辛笛。

綜上來說，五四前後幾十年間，各派新詩都分別朝著不同方向發
展。雖其成就還未盡符合理想，仍屬於摸索階段。但這種摸索是有意
義的。凡是尊重傳統，能在傳統的基礎上，善於吸收西方各詩派的優
點，努力創新的，就會一步步邁向真善美的境地。