韋應物、柳宗元、韓愈、孟郊、元禎、白居易

韋應物、柳宗元、韓愈、孟郊、元禎、白居易


中唐詩風的特點：中唐詩歌，不過是盛唐的延續。前期社會得到
相對安定。元結、顧況等以詩歌反映現實，是新樂府運動的先驅；劉
長卿、韋應物以山水詩見稱；李益則承繼唐邊塞詩的傳統。以上詩人
均各有特色。此外，有「大歷十才子」（盧綸、吉中孚、韓翃、錢起
、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審、李端），影響頗大，但成就
較差。這時期，因社會動亂，王朝衰微、詩歌多半染上了感傷色彩。
到了貞元、元和年間，唐詩又出現了第二次全面繁榮的高潮，先後出
現了多種多樣的藝術風格的詩人和詩派，使詩壇呈現出繁榮的新景象
。除前述新樂府運動各詩人外，其他詩人如韓愈、孟郊、劉禹錫、柳
宗元、李賀等，在藝術上各有創造，自成一家。其中韓孟一派詩人影
響較大。韓愈「以文為詩」，對宋詩有重大影響。

一、韋應物（七三七 -- 約七九○）長安人。天寶末年，以三衛
郎侍玄宗，放浪不檢，後來悔悟，折節讀書。成進士後，先
後官滁州、江州、蘇州刺史。他有進步的政見和安貧樂道、
不事權貴的品格。在中唐，他主要以山水田園詩見稱。其詩
寄託了對現實的不滿和潔身自好，以道自全的思想，也表露
了「居官自愧」的「恤人之心」，比王維詩有較多生活氣息
，感情也真摯，接近於陶淵明。過去有人把陶（淵明）、韋
（應物）並稱；王（維）、孟（浩然）、韋（應物）、柳（
宗元）並稱，均是根據這類詩。他的山水詩的藝術特色是：
文筆簡括，意境高遠，語言樸素，近於白描。白居易讚為「
高雅閑淡，自成一家之體。」（《與元九書》）張戒評為「
詩韻高兒有氣清。」七絕《滁州西澗》是好例：「獨憐幽草
澗邊生，上有黃鸝深樹鳴；春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自
橫。」

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二、柳宗元（七七三 -- 八一九）生平詳見第五篇第三章第四節
中。他的詩，在唐詩中自成一格。他全集中的詩，多為貶永
州（今湖南零陵）司馬和任柳州刺史時之作。他的詩多抒發
個人悲憤抑鬱和離鄉去國的情懷，如《登柳州城樓寄漳汀、
連、封四州刺史》；反映農民勞累和官吏勒索情況，如《田
家》三首。他貶謫永州司馬時，潛習佛經內典，頗有禪悅的
心得，更使柳詩意境空靈，風格幽深，文詞清峭，在元、白
、韓、孟外，別有特色。如小詩《江雪》：「千山鳥飛絕，
萬徑人蹤滅；孤舟簑笠翁，獨釣寒江雪。」

【柳宗元詩選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/093/093.cfm


三、韓愈（七六八 -- 八二四）生平見第五篇第三章第三節中。
在唐憲宗元和年間，和元（禎）、白（居易）等詩人並立的
，是以韓愈、孟郊為首的韓孟詩派。韓詩走的是「險怪」道
路。韓愈的許多古體詩挺拔剛健，運用了散文化句法和奇巧
字眼。他的詩以理取勝，有時愛發議論，富詼諧感。缺點是
生應古奧，不易懂，音調欠諧和。如名作《山石》是紀游詩
的一大變革。其詩風，對糾正中唐大歷以來柔弱浮靡的詩風
，起過積極作用，對當時及晚唐詩風，也有較大影響。他也
給宋詩開闢了廣闊道路。歐陽修說：「退之筆力，無施不可
。........其資談笑，助諧謔，敘人情，狀物態，一寓於詩
，而曲盡其妙。」（《六一詩話》）韓愈的詩風，豐富了唐
詩的風格流派，無可厚非。宋代歐陽修、蘇軾學其詩風，成
就傑出，但流弊所及，卻削弱了詩的形象性和情韻。

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四、孟郊（七五一 -- 八一四）字東野，湖州武康（今浙江武康
）人。早年屢試不第，四十六歲成進士，沒有出任高職官位
，一生窮困潦倒。孟郊詩，很受韓愈推崇，當時人已有「孟
詩韓筆」之譽。他有不少詩接觸到社會現實矛盾，如《長安
早春》諷刺了朱門貴族的驕奢閑逸生活，《貧女詞》對勞動
婦女表示了深情。他的一生，「拙於生事（即生計），一貧
徹骨」（《唐才子傳》），因此，自述貧窮境遇的詩，寫的
十分動人，如《秋懷》。他的《游子吟》：「慈母手中線，
游子身上衣；臨行密密縫，意恐遲遲歸；誰言寸草心，報得
三春輝？」很平易近人，得到廣泛傳誦。

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五、元禎（七七九 -- 八三一）字微之，幼年喪父，家貧。早年
，敢於在政治上和權奸們進行鬥爭。後遭打擊，轉和宦官妥
協，曾任宰相。他的文學觀點和白居易差不多，很推重杜甫
。他的《樂府古題》十九首中的《織婦詞》、《田家詞》、
《估客樂》是他的代表作。尤其是《田家詞》，內容相當深
刻，表現農民怨恨官家用兵六十年，無喘息之期。農民希望
有一天能「收海服」，寧願繼續輸足軍糧，骨子裡充滿哀怨
。長篇敘事詩名作《連昌宮詞》，借「宮廷老人」之口，揭
露安史之亂以前朝政的腐敗，追溯招致禍亂的原因，結尾提
出努力改革政治來消滅內亂的主張，有一定價值，為人所傳
誦。為悼念亡妻而寫的《遺悲懷三首》，感情真摯，詞句清
雋，別具風格。

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六、白居易（七七二 -- 八四六）字樂天，晚年自號香山居士，
唐下邽（今陜西渭南）人。少年「家貧多故」，從十一、二
歲，就過著顛沛流離生活。十六歲到長安應試，獲老詩人顧
況讚賞。二十八歲，考取進士。三十五歲，做到縣尉。元和
三年，任左拾遺。其後被排斥，十年，即四十四歲時被貶為
江州（今九江市）司馬。後先後任忠州（今四川忠縣）刺史
、杭州太守、蘇州刺史。此後，又歷任秘書監、河南尹、太
子少傅等職，後閑居洛陽履道里，過著「樂天知命」的半官
半隱的生活，雖到暮年，並沒忘記人民生活的疾苦。會昌六
年卒，年七十五。

１﹒新樂府運動和白居易 -- 白居易說：「詩到元和（憲宗
年號）體變新」。貞元、元和時代，社會較安定，詩歌
繼盛唐而中興，變為新體，就是「新樂府運動」的形式
。當時，張籍、王建、李紳、元禎、白居易都喜歡作此
種新題樂府，這一派具有新時代風格的詩歌，是反映中
唐詩歌的主流。其中，成就最高者為白居易。他初和元
禎酬詠，世稱「元、白」。所謂新樂府，是以新題目反
映時事的樂府詩。它大體用樂府的體格，去寫新事，其
內容和形式都不受漢魏六朝樂府詩限制。再者，作者都
推崇和學習杜甫詩歌的現實主義精神和創作方法，有明
確的寫作目的，力求通俗易懂，採取直接表達方式，平
淺明快的風格。杜甫雖寫過這類新詩體，但只有在此時
才形成為一種運動。

２﹒白居易的文學主張----在《與元九書》中，他發表了重
要文學理論，要點有三：

 詩歌和現實有密切關係。提出「文章合為時而著，
詩歌合為事而作」的結論，認為詩人必須「補察時
政，泄導人情」。

 文學具有中要的教育作用及社會功能。人為文學不
僅要反映人類社會生活，也要有積極的教育作用，
影響人們的思想意識，並改變現實。

 內容和形式有密切關係。提出「根情，苗言，華聲
，實義」八個字解說內容和形式的關係。其意思是
說：主觀情感受到客觀事物的刺激（根情），便表
現為語言文學的詩歌（苗言）；如詩歌具有美妙的
音韻聲調（華聲），人們受了感染，便會認識生活
，改善生活（實義）。

３﹒白居易的文學作品----白居易在《與元九書》中，把自
己的詩作分為四類；諷諭詩、閑適詩、感傷詩、雜律詩
。諷諭詩中有諷刺、讚美，而前者是主要的。他的《長
慶集》有詩二千八百零六首，其中諷諭詩只有一百七十
三首，雖不及全部詩歌的十分之一，但卻是精華之作。
諷諭詩的代表作，為《新樂府》五十首和《秦中吟》十
首。別的如《觀刈麥》、《采地黃者》、《宿紫閣山北
村》，亦屬諷諭詩。從思想內容看，諷諭詩所反隱的都
是當時社會上某些重要問題，如：反映勞動人民的痛苦
，諷刺橫徵暴斂，指責貪官強暴，揭露豪門貴族驕奢淫
逸的罪行，關懷邊事邊民，反對非正義的擴邊戰爭，同
情婦女的悲慘命運等，題材相當廣泛。諷諭詩約有下列
一些特點：

 主題專一、明確。一詩只集中寫一件事，不另出他
意。

 運用外貌和心理等細節刻劃來塑造人物形象。如《
賣炭翁》、《上陽白髮人》等。

 鮮明的對比，特別是階層的對比。常先描摹統治階
層的糜爛生活，末尾忽然突出對立面，反戈一擊，
以鞭撻統治階層。

 敘事和議論結合。末尾作出明確的評價。

 語言的通俗化。平易近人，似白話詩風格，仿用民
歌三、三、七句調。在詩集中，佔數量最多的是「
感傷古調詩」和「雜律詩」。至於「閑適古調詩」
，則反映了比較消極的思想。在感傷詩中，收入了
敘事長詩《長恨歌》和《琵琶行》。前者寫唐明皇
和楊貴妃的戀愛悲劇，後者寫琵琶女和自己的難堪
遭遇，都是廣泛傳誦的名篇。

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