辭 賦

辭 賦

中國文學發展到了漢代，代表當時文學正統的便是辭賦，即漢賦
，它統治了漢代幾百年的文壇，不少作家在這方面花費了心力。

辭賦是最奇怪的體裁，屬半詩半文的混合體。《楚辭》是產生於
楚國的新體詩；由《楚辭》到漢賦是詩的成分減少，散文的成分加多
；但仍須押韻。班固說：『賦也者古詩之流也。』劉勰說：『賦也者
受命於詩人，拓宇於《楚辭》者也。』可見從文學發展的歷史來看，
賦導源於古詩，但漢賦大多由《楚辭》演變，且受荀子《賦篇》影響
而來。由於《楚辭》、漢賦的體裁有不同，故前人稱前者為『騷賦』
，後者為『辭賦』。

齊劉勰《詮賦》說：『賦者，鋪也，鋪采摛文，體物寫志也。』
梁鍾嶸《詩品》說：『直書其事，寓言寫物，賦也。』可見，鋪陳美
麗辭句是賦的形式，而敘事寫物是賦的內容。漢賦的寫法，無嚴密格
律，或駢或散，敘事多用散文，描摹多用[音勻]文，有時還用排句、
偶句以四言、六言為主，也有三言、五言、七言句。以長篇為多，常
用問答形式。

在內容上，大多講究鋪采誇張，用華美的詞藻，鏗鏘的音調來
[口永]物敘事。其題材是宮室苑囿、田獵車騎、祭祀巡遊、服飾飲食
、聲色犬馬等，不外歌功頌德，是典型宮延文學，缺乏創意。但如從
歷史發展來看，歌頌帝國強盛的昇平雄偉景象，也無可非議。因此，
班固在《兩都賦序》肯定了漢賦有『潤色鴻業』的作用。


漢賦的發展，大致可分四個時期：

一、形成期：起自高祖，止於武帝初年，約六十七年，天下安息
，經濟穩定。代表作家有賈誼、枚乘。

二、全盛期：武帝至成帝時期。國力大盛，文治武功，開啟了前
所未有之功業。由於君主好大喜功，附庸風雅，賦
風大盛。代表作家有司馬相如、東方朔、王褒等。

三、模擬期：西漢末葉至東漢中業。模擬前代賦家之風大盛。代
表作家有揚雄、班固等。

四、轉變期：東漢中業葉至漢末時期。賦家拋棄長篇形式，變為
用短賦表現個人胸懷情趣的言志之作。代表作家有
張衡、蔡邕、彌衡等。


司馬相如（前一七九年 -- 前一一八年）字長卿，成都人。為漢
賦最有代表性人物。代表作有《子虛》、《上林》、《長門
》等賦。《子虛》、《上林》被奉為漢賦典範，至此，漢賦
才算定型。《子虛》、《上林》內容相近，實屬一篇，虛構
出楚使子虛、鳥有先生、亡是公三人對話，用誇張方法，把
諸侯、天子的遊獵盛況和宮苑之豪華壯麗，加以描寫，歌功
頌德，以投帝王愛好，文學價值不高。但篇幅巨大，層層鋪
疊，富麗堂皇，形成一種特色。《長門賦》描寫艒在深宮永
巷之中的失寵皇后的愁悶悲思，委婉曲折，是優秀的抒情小
賦。

司馬相如的賦雖久缺個性，但他在賦史上佔有最重要的地位
。因為他善於融合各家的特點，建立起漢賦的典型形式，後
代作家都模仿他，但終無法超過他。

張衡（七八年 -- 一三九年）字平子，南陽西鄂（今河南南陽）
人。他在文學史上，他位很重要。他的《兩京賦》曾構思十
年，但仍是模擬之作。他的短賦如《思玄》、《歸田》、《
髑髏》等的出世，掃除了漢賦鋪采摛文、堆積模擬的惡習，
以平淺清麗字句，抒寫個人的胸懷，田園的生趣，人生的理
想，道家的哲學，使人感到活潑、親切，漢賦因而增加了生
機。