北宋詞之分期及各期詞人

北宋詞之分期及各期詞人

甲、北宋詞之分期：北宋的詞，約可分為三個時期。

　　第一個時期：此期不脫五代詞的婉艷清麗的格調，體制以小令為
主。大多依聲傍腔，利用舊調，很少創作。詞人有晏殊、歐陽修、張
先、晏幾道、范仲淹等。而柳永則變小令為慢詞，由填寫詞調進而造
新詞調，善用口語抒寫天涯浪客、風塵兒女，詞藻綺麗。

　　第二個時期：此期已能自行創作新調，由小令變為長調，均可歌
唱。這是詞的創造時期，也是慢詞最興旺時期，詞人以柳永為代表。
而詞風由婉約變為豪放，其中則以蘇軾為代表。此外此時期尚有秦觀
、黃庭堅等。

　　第三個時期：此期由注重詞的意境、內容，演變為注重聲調、格
律，並以清麗婉美的詞調，抒寫心懷，下開南宋詞之先河。以周邦彥
、李清照為代表。下面分期作重點介紹。


乙、第一個時期，「婉約派」：

　　一、晏殊（九九一 -- 一○五五）字同叔，江西臨川人。少時以
「神童」被薦入朝，後官至宰相，諡元獻。有《珠玉詞》。他的詞，
大部分是在富貴優游的生活中產生，共同內容是流連詩酒、歌舞昇平
。另一部分寫離愁別恨，則受晚唐五代以來傳統詞風影響，適應於尊
前花下歌妓們傳唱的需要。詞風受南唐馮延己影響尤深。他的《浣溪
沙》云：「一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭台，夕陽西下幾時回？無
可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。」流露了春歸花
落、好景不常的輕愁，詞句輕清宛轉，玉潤珠圓，從中可略見他的成
就。

　　二、歐陽修他的生平，前已述及。他著有《六一詞》和《醉翁琴
趣外編》兩部詞集，是當寫詞最多的作家。他的詞風，接近馮延己。
但歐詞較真切，形象較活潑新鮮，風格清麗委婉，如《踏莎行》（《
候館梅殘》）、《蝶戀花》（《庭院深深深幾許》）。還有一部分描
繪自然景物和抒寫自己生活感受的詞，如《朝中措》（《平山堂》）
、《采桑子》十首，題材較廣，吸取了五七言詩的一些表現手法，風
格較灑脫。

【歐陽修詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/114/114.cfm


　　三、張先（九九○ -- 一○七八)　字子野，烏程（今浙江吳興）
人。天聖進士，歷官都官郎中。晚年退居鄉間，享年八十九歲。他的
詞主要是抒寫當時文中詩酒交歡的生活情趣，已較多採用慢詞形式，
開啟寫作慢詞的風氣。曾以「雲破月來花弄影」、「帘壓捲花影」、
「柳徑無人，墮風絮無影」及「不如桃杏，猶解嫁東風」等句，被傳
為「三影郎中」或「桃杏嫁東風郎中」。風格清俊秀雅，精於鍊語，
佳句頗多。
　　
【張先詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/032/032.cfm


　　四、晏幾道（約一○三○ -- 約一一○六）晏殊幼子。字叔原，
號小山，臨川（今江西臨川）人。向和晏殊合稱二晏。曾任穎昌府許
田鎮監。晚年家道中落，生活貧困。他的詞，常寫悲歡離合，同情聰
明而不幸的歌女，思想感情較深沉、真摯。常以感傷筆調描寫過去的
生活，詞風近似李煜。《臨江仙》、《鷓鴣天》是他的代名作，在抒
情小詞裏達到較高的藝術境界。

【晏幾道詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/097/097.cfm


　　五、范仲淹（九八九 -- 一○五二）字希文，江蘇吳縣人。他出
身貧寒，仕兼將相，是一位正直的、有遠大理想的政治家。仁宗時，
官至參知政事（副宰相）。所作《蘇幕遮》（《碧綿天》）和《漁家
傲》（《塞下秋來風景異》），前者悱惻纏綿，後者蒼涼悲壯，直書
所感，胸襟開朗，感情直摯，在溫婉中寓豪宕之氣，詞的境界有所擴
大和解放，對後世豪詞派的興起，有一定的影響。

【范仲淹詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/154/154.cfm




丙、第二個時期，「綺麗派」、「豪放派」：

　　一、柳永（九八七 -- 一○五三）字耆卿，初名三變，福建崇安
人。他一生窮愁潦倒，過著浪跡江湖、流連都市的生活。他是宋代第
一個專力寫詞的作家，著有《樂章集》。他從都市生活中攝取大量的
新題材，開始用詞表現自己在市民中的生活感受，這是文人創作的新
現象，對後來通俗文學的發展產生了一定的影響。他的詞多屬應歌之
作，富音樂性，又創作了大量的慢詞。他善於鋪敘，層次分明，而又
情景交融。在語言上，發揚了民間詞的傳統。善於提煉口語方言，特
別通俗、生動，當時有「凡有井水處，即能歌柳詞」之語，可見其詞
在當時曾廣泛流傳。代表作《雨霖鈴》深刻地描述秋天傍晚江頭的景
色和惜別心情，《八聲甘州》深刻地表達了知識分子在封建社會裏無
出路的苦悶。柳詞也有不少較濃厚的色情描寫。有的作品表現了消極
頹廢和玩世不恭的生活態度，有的作品還阿謏了帝王權貴。柳詞代表
「婉約派」。

【柳永詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/092/092.cfm


　　二、蘇軾　他的生平和文章風格，已見前章「蘇軾的散文」。詞
到李煜時曾經一變，到柳永時又一變，到現在的豪放，已是第三次的
大變革，豪放派的代表詞家就是蘇軾。張炎說：「東坡詞，清麗舒徐
處，高出人表。」胡寅說：「東坡一洗綺羅薌澤之態，擺脫綢繆宛轉
之度，使人登高望遠，舉首高歌，逸懷浩氣，超乎塵垢之外。於是《
花間》為皂隸，而耆卿為輿臺矣。」可見前人對蘇軾卓越天才的贊揚
。蘇軾的詞有很大的藝術創造性，這就是他是詞的革命者，進一步衝
破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大詞的題材
，提高詞的意境，把詩文革新運動擴展到詞的領域中去。舉凡懷古、
感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，都能以詞來表達，達到
「無意不可入，無事不可言」的境地。不注重修飾和音律，不受形式
束縛，隨意所至，想到便寫。詞到了東坡手上，內容開拓了，意境和
風格也都提高了。至此，詞便擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀
態，成為可以獨立發展的新詩體。他的《江城子》（《密州出獵》）
、《浣溪沙》（《徐州石潭雨道上作》）等表現愛國激情和反映農村
生活，是他以前的詞家所少見的。他的代表作《水調歌頭》（《丙辰
中秋懷子由》）、《念奴嬌》（《赤壁懷古》）表現作者對於理想的
執著和追求，對於祖國河山的歌頌和歷史英雄人物的嚮往，成為豪放
派詞家的典範。

　　感情豪邁奔放，胸懷坦率開朗，是蘇詞浪漫主義的基調，而聯想
豐富，比喻新奇，結構變化莫測和自由揮灑的寫作態度，則是蘇詞浪
漫主義藝術特徵。蘇軾在詞的發展上開了一個和傳統的詞對立的豪放
的詞風，幾乎籠罩了他以後的所有詞人的作風，因而對南宋詞人陸游
、辛棄疾、張孝禪、劉過等有很大的影響。

【蘇軾詩詞選】http://sokamonline.com/ClassicPoem/131/131.cfm


　　三、秦觀（一○四九 -- 一一○○）字少游，江蘇高郵人。哲宗
元祐初，因蘇軾推薦，除太學博士，兼國史館編修。紹聖初，新黨執
政，他連遭貶斥，死於藤州，年五十二。著有《淮海詞》。他是蘇（
軾）門四學士之一（另三人為黃庭堅、晁補之、張耒），受知于蘇軾
。他向被認為是婉約派代表，許多寫愛情的詞，情感比較深切、真摯
，又有清秀婉麗特色，如《鵲橋仙》、《江城子》（《西城楊柳弄春
柔》）等。有些詞作，則表現他抑鬱孤寂的心情，有濃厚的感傷情調
，如《千秋歲》、《踏莎行》等。他在藝術上繼承李煜、柳永而有所
發展，語言流暢優美，能以特徵性景物，表現內心的感受，達到情景
交融境界。善於通過凄迷的景色、宛轉的語調表達感傷的情緒，是秦
觀詞作的藝術特徵。他對後來詞家，從周邦彥、李清照直到清代納蘭
容若等，影響頗大。

【秦觀詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/010/010.cfm


　　四、黃庭堅（一○四五 -- 一一○五）字魯直，號山谷道人，江
西分寧（今修水）人。英宗治平四年登進士第。神宗時教授北京（今
河北大名）國子監。蘇軾見其詩文，甚為激賞，由是聲名大噪，因此
追隨蘇軾，列為蘇門四學士之一。哲宗時舊黨執，擢為國史編修官。
後新黨復用，他一再被貶，死於宜州（今廣西宜山）任所，年六十一
。著有《黃山谷集》。他詩詞文均有名，詞和秦觀齊名，後人常稱「
秦七、黃九」。他的詞作，風格多樣。有的以諧俗語句入詞，如《歸
田樂引》；有的豪放，如《望江東》；有的穠艷，如《憶帝京》。

【黃庭堅詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/105/105.cfm




丁、第三個時期，「格律派」：

　　一、周邦彥（一○五六 -- 一一二一）字美成，號清真居士，錢
塘（今浙江杭州）人。少年時落魄不羈，但博涉百家之書，尤工辭章
。後在太學讀書，因獻《汴京賦》得官。精音律，徽宗任他為大晟樂
府的提舉（主理）官，為王朝制禮作樂。當時，他致力於審音調律工
作，對詞律發展的貢獻尤多。後又任順昌府等處地方官。終因方臘之
亂，去職還鄉，卒年六十六。著有《清真詞》（又名《片玉詞》）。

　　周邦彥寫了大量艷情詞和詠物詞，前者表現他的浪漫生活及其眷
戀，詞藻華麗富艷；後者則用許多罕見的典故，紆迴曲折地描摹物狀
，為南宋後期分題詠物消遣閑情的詞人開了先路。較好的詞是表現羈
旅行役、懷古傷今之作，如《蘭陵王》、《西河》（《金陵懷古》）
等。寫景小詞如《蘇幕遮》、《燎沉香》等，能洗滌鉛華，情調清新
俊逸。他能自度曲，利用掌管大晟樂府的職務，整理了當時未定型的
古調，也創製了許多慢、曲、引、近、犯等新調。這些新舊調子的法
度和型式，都成了後人的規範。他的詞作的缺點是內容空虛蒼白，過
分講求格律、法度和形色，開了南宋吳文英等人形色主義詞風的先河
。

【周邦彥詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/087/087.cfm


　　二、李清照（一○八四 -- 約一一五五）號易安居士，山東濟南
人。父親李格非，是學者兼散文家，母親工文章。她自少有詩名，十
八歲和太學生趙明誠結婚後，共同校勘古書，唱和詩詞，或鑑賞書畫
鼎彝，生活美滿。靖康二年，她和丈夫相繼避兵江南，所藏大部分金
石書畫均失去。後丈夫病死建康，她隻身在杭州、越州（今紹興）、
台州、金華一帶飄泊，過著難民生活，晚景極為淒苦。

　　李清照的詩、詞、散文都有成就，但以詞最為擅長。她的詞可以
南渡為界，分為前後兩期：前期反映少女少婦時期的生活，如《如夢
令》（《長記溪亭日暮》）、《醉花陰》（《九日》）等，題材較狹
窄。後期主要是描寫她在離亂中的孤苦生活和痛苦心情，如《武陵春
》、《聲聲慢》等。有的詞還流露了一定的愛國思想，如《菩薩蠻》
（《風柔日薄春猶早》）、《永遇樂》等。這些詞作，抒寫了個人不
幸遭遇，情調較低沉，但也在一定程度上表達了國破家亡的悲慘心情
。《漁家傲》（《天接雲濤連曉霧》），表現渴望自由美好的生活，
也通過豐富想像寄托了故鄉故國之思，充滿浪漫主義精神。她的詞作
構思、用事、煉字琢句都有較多的獨創性，語言明白如話而情味深長
，很重視音律，富有聲調美。她的藝術成就很高，成為焥約派代表作
家，但又兼有豪放派之長，在兩宋詞壇獨樹一幟，影響後世很大。

【李清照詩詞選】 http://sokamonline.com/ClassicPoem/075/075.cfm